一则关于chihuahua的笑话

几年以前从美国的读者文摘上看到这则笑话，记得当时是在火车上还是地铁里，总之笑不拢嘴，而且屡次读屡次要大笑。因为每次读着，脑子里会有相应的镜头出现，尤其是第二个装盲人的，当他被识破以后，机智的装模作样的样子。

这则笑话出现在很多地方，到现在还能找到。有些地方有改动。而当时在读者文摘上是获了笑话大赛头奖的。 (chihuahua picture is from the web)

Two guys were walking their dogs — one had a German Shepherd and the other had a Chihuahua. The man with the Shepherd suggested going into a bar for a drink. The other man says, "They're not going to let dogs into the bar." And the first guy says, "No? Watch this." So he puts on some dark glasses, acts like the German Shepherd is a seeing-eye dog, walks into the bar and orders a drink. And no one says anything. So the second guy takes out some dark glasses, slips them on, and walks his Chihuahua into the bar. The bartender says, "Sorry — we don't allow dogs in here." And the man says, "It's okay — it's my seeing-eye dog." The bartender laughs and says, "This Chihuahua is your seeing-eye dog?" And the guy says, "What? They gave me a Chihuahua?"

Sudoku 数独哭

旅途中一个说粤语的女中学生看到坐在她前面的我，正在专心致志的拿着笔，低着头，眉头好像也是皱着的，她便探过脑袋对我说，刚才那一个我不到五分钟就完成了。我其实心里很不高兴，现在的孩子都那么不谦虚，可还是没有诚意的说了一声good job.

最easy的部分我还要花上十分钟，所以每次有一个空格确定以后，原子笔总是认真的重重的写上去，似乎趁着这几秒钟的时间也可以庆祝一下。

老公说sudoku啊，几十秒钟吧，一副自以为了不起的神态。我说，吹牛也要靠谱。十几秒钟闭上眼睛填空也不够啊。我到网上的websudoku去看了，果然大部分人都在一分钟就填出来了。

即便属于填得比较慢的的一群人，但仍然觉得这种puzzle很有趣。闲下来，拿着笔和书，捧在眼前，偶而将一个数字一笔一划的填进去。老公走过来，看见了就说，又在玩这个阿。一种不讨好的口气。

补充(7/30/2006):

已经能够将easy part缩短在五分钟以内,忽然意识到智商这种东西虽然有大部分是来自天生,可大脑在机械式的大量练习以后,会有本能的正确的反应,如同老化的神经一样,那怕再迟钝,再三的刺激后,却也会有新鲜了的感觉.好久搁置不用的老机器重新开起以后,总要有时间的磨合.

跟完成繁重的作业一样,做SUDOKU居然做着就睡着了.

我喜欢的文字

有些文字，我异常喜爱，却不自信哪一天能写的出来。这是深入内心去写作，并能洞彻微乎其微的虚毫，并没有多少故事在里面，却能把我吸引进去，一遍又一遍地阅读，而更加欣赏。

长久以来，除了张爱玲以外，中文世界没有什么女作家能让我觉得是具有出奇不意的文字才华的，她们或者是写故事的高手，或者在小说结构框架上具有创意，或者根据自身的经历来杜撰感人的文章，可我没有发现第二个像安妮宝贝能够将文字变成一把具有穿透力的武器的写手。她用词准确，比喻中通感的应用和对人与物的哲思都令我惊讶，仿佛她思考的轨迹能在空气中凝固发光。

安妮称自己是写作者，严肃的写作者，她不愿意过多的提及自己是从写网络文字开始的。其实从网络起家并不能掩盖一个事实就是，安妮的文字甚至比一些传统意义上具有权威的写作者更胜一筹，至少我是这么看她，也相信很多其他的安妮的忠实读者也是这么看。

她是写作者。旅行者。探测自己内心深处的自省者。沉默的思考者。幽静淡然如花的女子。吸烟者。穿棉质衣裙者。穿球鞋步行者。。。。。。。

时间在她来说是积极的，是熬制精华的必要。她躲在文字里面，让喜欢她的人翻阅她，让其他的人漠然的经过。

她是特别的。



气味

图片和文字均转自安的夜游园

安妮宝贝

手洗的衣服散发出香皂的味道。
在热烫阳光下面晾晒过的白色棉织衬衣和床单。若把脸轻俯在里面，就如同沉浸在一桶热水中。呼吸它的暖气，身心俱碎。
陌生女子擦身而过，发丝轻扫过脸颊，散发出洗发水的樱草淡香。
走廊里平常人家厨房里做菜的气味，油烟和食物混杂的味道，萝卜酱油肥肉炖在一起的富足。在冬日寒冷灰暗的黄昏，显得厚实。

父亲穿过的园领衫领口，属于他的味道不会消退。
童年夏日午后，暴雨停歇，草地和树木散发出来的泥土和植物的腥气。
男子耳朵后侧的皮肤上散发出来的味道，每个人都是不同的。包括他们脖子上的皮肤。
爱在停留的时候，它的气味融合置身其中的人。而当他们分离的时候，又回复自身的存在。对方的气味也许是印证自我的参照。

气味亦是遗忘的证据。

布料上散发出来的气味。
田野的气味。
凛冽空气的气味。
孩子身上母乳的气息。
嘴唇里薄荷的气味，天生的清新口气。
月光之下夜雾的气味。
那些花朵的气味。雪后黄色腊梅，夏夜荷塘，一切白色的香花，茉莉，玉兰，栀子，玉簪，昙花……它们的香气各成体系。万事万物，沾染着尘埃，却是和谐的天地。

年老的人，身上会散发连自己也未曾觉察的气味，潮湿树干上面生长的苔藓。只有凑近他们的人，才能闻到那股味道。
年少清新的身体，使人感觉跨入初春的小花园，一切正在蓬勃地展望。
寂寥的人有时候会嗅闻自己手指的味道。它记录着他所做过的一切细节。

水边憩息的野鸭

 

按skip键去听tori amos

有个给自己起了jewelstella网名的灵气逼人的上海女子,我很喜欢她的blog"诽闻"中的文字,经常去那里看她更新的贴子。她也定期更新音乐，多是那种小女人气很重的靡靡之音，哀怨，自怜，erotic and exotic,但曲调总是有可听之处。就是从她那里知道了Tori Amos，后来又听到别的网人谈论，忽有一日在图书馆的视听区看到整碟整碟的CD，心血来潮，便整碟整碟借回家来听。

Tori Amos的音乐没有多少小女人气，却也不是那种乍一听就喜欢的风格。旋律如同在陌路中开车一样不可琢磨，却最终又走回正道一样落在一些或简单或沉重的尾音上。喜欢她的网友爱拿她跟bjork比较，的确有可比之处，无论从声线还是风格，这首Gold Dust尤其是让我想到bjork在她出色表演的dancer in the dark中所唱的一首。

不是那种马上就令自己沉浸其中的音乐，可对于包揽词曲创作和主要配器的创作型才女从来不轻易放弃，何况她还长了一张算不上漂亮可极具雕琢潜力的脸。可意外的是，越听越开始被Amos的气势包围。这张收录了18首单曲的集子Scarlet's walk，每一首对我都很陌生，单纯的感觉它们配器相同，节奏近似，音质则高清晰，好象在制造一个属于歌者的气场。

Tori Amos的嗓音在粗哑的地方好象是声带被撕裂了，声音从身体里如同风一样传出来的时候，经过了裂口引起了颤动一样。

越听越觉得每一首歌曲开始有属于自己的特点，在旋律上都有可取的片段。my favorite是Amber waves, Viginia和I can't see New York。

Tori Amos从中部北卡莱罗纳出来，跟美国本土的印第安人有着千丝万缕的联系。63年出生的她从小被发现极具音乐天赋，被善于持家的母亲和做音乐教师的父亲送出去学钢琴，在Baldmore音乐学院，她不能循规蹈矩的去学传统音乐，总是有自己前卫的想法，最后离开了学校走上了原创实力派的音乐道路。她在九十年代初登上了事业的颠峰。发行的主要专集包括 Little earthquakes, Under the Pink, Boys for Pele, Strange Little Girl, 以及The Beekeeper等。

乘早晨的飞机

好像才几分钟的光景，窗外朦胧昏暗的云层就被远方的日出照亮。越往前看到的明亮的地方越多，好像是朝着太阳慢慢飞近，这时寂静压抑的机舱开始有说笑的人声。

关于魔鬼峰

魔鬼峰（devil's tower)的介绍。

附近各处名胜似乎都是这种风格的名胜指南，木桩支起一块写着详细文字的木头牌子，褐色的底子。有些古朴的乡气，跟现代时代有些脱节一样。其实看到Wyoming这个陌生的州名，再抬头看看我置身的周围，一望无际的公路将一片生长着矮树丛的荒原从中笔直划开，阳光慷慨的照着，风也无比和谐，就有些被时间遗忘的恍惚感觉。











在BUS上拍到得魔鬼峰的远景。

它开始慢慢进入视线的时候，伴随着同车人的惊呼。而之前很多人还在颠簸中似梦似醒的打盹。几年前看过The contact of third kind (第三类接触)，电影演了将近一半还不能引起我的兴趣，通常这类有年头的科幻片只能在百无聊赖的时候打发时间，可镜头自然的延伸到主角开车的路上，远处这么一个突兀矗立的巨大石头，似乎更大的玄机还在后头，果然。那时还不知道这是一处名胜，聚精会神的看完电影还在疑惑，七八十年代还没有好的数字特技，到哪里弄这么一个那么巨大的模型呢。
















站在沿山脚的trail仰望所见的魔鬼峰。

传说是古代时候的几个印第安姐妹在野外玩耍，被捕食的熊所追，就要快追上她们的时候，有人祈祷上天保佑。这时就看见一处平地忽然如同山洪暴发一般瞬间升起，将熊推上半空。

沿着山脚走一圈trail是很惬意的事情，树林茂密，日影斑驳，清风徐徐。

Devil's tower是攀岩爱好者常来的地方，行走时听人说自从上世纪30年代攀岩成为一项运动以后，已经有一万多人葬身于此，呜呼哀哉！但是导游说这个数字是无稽之谈，近年来攀岩设备的改进已经很少有人因坠崖丧生。

照片中垂直的山峰表面有很多皱褶，一两个最细微的颗粒是我们那天看到的几个攀岩的人，他们从背面的缓冲区上去，难度相对要小。

bebe事

他有时候无缘无故哭起来，非常委屈的样子，好像前世受了多大得罪似的。

一些经常聚会的朋友之间，他算是不好管的一个。饮食，睡眠和玩耍都不是很乖。该回家了，他不情愿地被抱起来，叫嚷起来，身体扭着，摊在地上，我硬是抱着往门口走，他便哇哇大哭，很多人都转过头来向这边看。这时候我从来不看人，走出来到外面，终于可以喘口气。

他睡熟的时候还喘着粗气，似乎有一种不妥协的念头在脑袋里存着。

他穿任何我选定的衣服，他的t-shirt，牛仔短裤还有球鞋。他对衣着还没有自己的主张，因此赢得了我多余的疼爱，毫不含糊。在一群喧闹的儿童中，他不起眼的小身体是个独立的个体，如同吸铁石一样吸引我的目光。在离开视线的一瞬间就被我一眼识出。

午夜听真弓

曲调是没有国界的,好听的歌曲没有必要受到歌词的限制,给听者是旋律上的享受,从而在心灵上陶醉.无论是法语还是日语,五轮真弓擅长的语言在她的歌曲里如同一些修饰一样,只是给流沙淘金后流传的经典锦上添花,让听者尽情的把它们想象成为一些诗意的表白,一些浪漫的符号和关于爱情,亲情,友情或者任何种美好感情的流露.

有些事物会在不经意中抓住自己的心,多年以前偶然接触留意到,因此而沉迷其中.多年以后回头再看,仍然那么光鲜耀眼,远非从旧物中发现宝藏那样的物质的收获,而是自始至终的精神的追随。

午夜来临，一切都归于平静，打开ipod，真弓的声音轻轻弥漫开来，起在耳边，又好像整个世界都只有她在唱。女性所拥有的内在魅力在她身上体现出来，如同山泉经久不息的流淌一般自然，纯醇，惆怅而不伤感。

因为如此喜欢这位创作型歌手，在网络资讯发达的时代也不能够详细的了解到她 的方方面面。从而唯一的一篇详细介绍真弓的文章成了我的收藏，对其作者也因此有感激之情，似乎因为同样喜欢一个歌手而有心灵相通之处，网络这繁华的世界，一些相同的心灵如同能夜空里的星光一样，相互照耀，微弱的光亮不足以赘述，却必不可少。


穿过岁月的五轮真弓

作者：张漪

同这个世界散落在角角落落、像花朵与杂草般生长的年轻文化一样，流行音乐向来像大海的潮流一样瞬息万变。很多时候，我们只顾看眼前漫天的落英缤纷，感受它们鲜活而多姿地洇染着我们原本灰色的生活。但是，我们很少有耐心回头张望一下，去想一想那些被流水带走的弦律里究竟藏着些什么。 　　

许多事往往如此，当它在自然的规律中缓缓迁移出人们关注的视线，被遗落在某一个光线暗淡的时光匣子里时，它自己却开始了痛苦而甜蜜的积淀与筛选。到了一定时候，某些经过磨砺的沙粒开始在暗色的“年代”后面泛出了银色的光华―――他们是那个已经过去的年代里散落在各处的不可或缺的代表。五轮真弓，她就是日本上世纪70年代末到80年代初中的一个代表声音。 　　

日本乐坛不可多得的创作才女 　　
对于今天流行乐坛主流受众群来说，日本乐坛是安室奈美惠，是滨崎步，是宇多田光，是……，而对于五轮真弓这个乍听起来有些不知所以然的名字，最多只有细心的年轻读者会从台湾网络写手痞子蔡的网络流行小说《雨衣》中曾看到过，更不用说对她和她的音乐有所了解了。事实上，既使是那些在成长岁月里，恰好感受过这位早期实力派日本女歌手歌声的歌迷来说，也对五轮真弓其人其事知之甚少，除了耀目的音乐才华外，五轮真弓的生活及为人都非常低调。 　　

一位小歌迷描述她第一眼看到两年前五轮真弓的照片，她形容：“一付四五十岁的阿姨模样”。五轮真弓出生于1951年1月24日，今年的确已经越过五十岁的门槛。摊开五轮真弓用音乐串联起来的岁月年轮，我们看到，在她至今出版的近三十多张唱片里，五轮真弓在音乐气质上的变化并不算太大，这位集作词、作曲与演唱于一身的创作才女所尝试的音乐类型及擅长的作曲范围是有限的。但是，她以其身上所独具的女性恬淡、平爽、从容的创作风格，不仅在当时即把许多歌曲唱成无可争议的经典，而且使得多年后人们在回首时发现，她的曲风恰好投射出了当时日本乐坛的整体氛围。也正因此，五轮真弓的“声音”也最终获得了冲破年代困囿的力量。 　　

五轮真弓少时曾受到良好的古典音乐训练，弹得一手好钢琴，并且精通法文。1972年，21岁的五轮真弓出版了个人第一张大碟《少女》，在这张专辑里她即显露出了大将风范，展示了惊人的创作才华―――几乎包办了专辑内所有作品的词曲创作。后来，五轮真弓以平均每年一张唱片的速度向乐坛绽放芬芳，并开创了属于自己风格的音乐路线。大约在70年代末，她即沉稳地跃上了日本著名女歌手之列，在80年代到来时，她攀上了个人事业的高峰，先后出版了一些最具有代表性的专辑，例如《恋人啊》、《潮骚》、《风之诗》等广受好评的专辑，盛行一时。此后，她的音乐事业进入了平稳期，80年代中期后，这位实力派女歌手稍稍减慢了出新专辑的速度。进入90年代，她的创作能力明显有所衰退，在1990年、1991年、1992年、1994年出版过四张专辑后，她遂淡出歌坛，隐身幕后，基本已不再出个人大碟。1998年，她再次露面创作了一张《21stCenturyMayumiItsuwa》，从此告别歌坛。 　　

五轮真弓曾在70年代中期时开过几场轰动日本的演唱会，进入80年代后，她也曾有过演唱会的经验，1992年她为自己进入乐坛20周年举行过一系列的演出纪念活动。由于在中国香港等地影响力颇大，她也曾数度受邀来中国演出。她的台风沉稳端庄，落落大方，毫无兴趣玩噱头―――她从来都是气质型歌手。 　　

当一个人完全有能力依靠内在光华来悦目自己和别人时，似乎没有多少必要去耗费口舌谈论她的外貌了。但是，这并不表明五轮真弓自己是不在意的。五轮真弓从出道到后来的七八年里，脸颊两边一直垂着长发，所有的封面照都只露出狭狭的脸与“不属于日本”的表情。20多岁的时候，她不仅缺少日本少女的纯真与可爱，在面孔与表情上也完全没有“少女”的样子，反而是人到中年后才愈发地显得不同于普通的美丽与华贵。写到这里，我忽然感到生命在不同地方存在的某种默契，在华语乐坛，郑华娟、蔡琴这类气质型歌手也都是这样走过来的。

1980年，五轮真弓出版《岐道》专辑时，终于“狠下心”“拨开乌云”―――她在照片中露出了自己并不好看的面颊后腭骨―――她脸上线条硬朗，有些像越南女子。此时的五轮真弓对着镜头的样子已经明显区别于早期的她，显得端庄、淡定。但是，五轮真弓的“真相”并没有露太久，她就悄悄地进行了整容―――这个才女对自己的长相倒是一直在意的。整容后的五轮真弓没有了突出的后腭骨，面部线条变得柔和了许多。事实上，许多年来音乐也潜移默化地改变与铸造着五轮真弓的形象。几年前，有人看到她曾在上海国际音乐节露面，据说，她气质高华、魅力不减―――命运总是这样，你生命中浸淫什么最久，那种看不见的精神或追寻就改变了你。 　

在中国的知名度得益于香港歌手的翻唱 　　
五轮真弓的名字在中国之所以能被一些歌迷所熟知，事实上应该“归功”于香港乐坛当时萧条的音乐创作环境。大约80年代初前后，香港乐坛正面临着原创音乐的饥荒期，当时粤语音乐创作人才匮乏，许多香港歌手把国外歌手的曲填上自己的词来演唱，这种“事半功倍”的手法当时甚为流行。那一时期，香港歌手翻唱歌曲较多的来自于日本歌手德永英明、玉置浩二等等，而五轮真弓则是“遭”到翻唱最多的女歌手。 　　

而在这其中，香港红极一时的大牌歌手徐小凤又是翻唱五轮真弓歌曲最多的人，徐小凤非常喜欢五轮真弓，她几乎在自己的每一张专辑里都收录了五轮真弓的作品。例如她的一些著名歌曲《夜风中》、《月色眼内浮》、《黄沙万里》、《喜气洋洋》等都是五轮真弓的原曲。徐小凤嗓声低沉，其实上比五轮真弓的中音更有着独特的韵致，但她曾经对别人把她和五轮真弓相比，表示“引以为荣”，她自己也一直非常遗憾不能像五轮真弓那样拥有出色的创作才华。 　　

另外，香港另一位著名歌手谭咏麟也是五轮真弓歌曲的得益者，他的《雨丝情愁》（原曲《重演》）和《忘不了》（原曲《恋人啊》）都在五轮真弓的出众才华“帮衬”下，得以荣获当年度香港十大中文金曲或者十大劲歌金曲奖。 　　

由于五轮真弓在香港因翻唱引得知名度颇高，因此香港曾引进过许多张她的原版唱片及一些精选辑。最近的则是2000年新力公司出版的日本三大巨星经典歌曲精选中的一张―――《真弓传》，这张专辑里收录了20首五轮真弓各个时期的代表作品，是收藏的必备之选。五轮真弓在内地并不像在香港那样光芒四射，因此内地的歌迷们能够收听与收集到的她的作品并不是很多。内地的音像出版公司早年间也曾引进过为数甚少的几张唱片，印象中似乎都是她的一些精选集。 　　

五轮真弓的文字与音乐 　　
作为一位女性创作型歌手，五轮真弓的歌声不是山口百惠那样甜蜜、性感型的，她的创作多半带着某种隽永的人文气息，情感细腻、婉约、真挚，但表达却淡定从容、清雅深邃、哀而不伤，仿佛浩瀚而又波光潋滟的湖面──事实上五轮真弓的音乐里一直闪着水一样的智慧清辉。 　　

五轮真弓的作品数百余篇，很多一部分内容表现了女性的内心情感与所思所想，但它绝不是小女人式的抒情，它的内涵远不止于此，我将其自成一格的风格体系粗略分为三种类型，并介绍几首她的代表作品。 　　

一、抒情散文诗七、八十年代的时候，台湾正盛行民谣风，这股事实上在全世界各地都流动的一股清流在日本音乐流行界自然也不会被忽略。五轮真弓的《一叶舟》创作于1978年，就是一首典型的民谣风格歌曲，它也是我最爱的五轮真弓的作品之一。“失散的一片叶，被红尘的河流，卷动着卷动着，终于成为舟……”，五轮真弓是个非常擅于借物抒情的创作者，这首歌在歌词上只浅浅写了三段，却意味深长地表达了人生的某种规律，以及五轮真弓在某种令人“唏嘘”的必然性面前所表现的不舍不弃。她的唱腔轻淡，带着一丝“凝重”的轻愁―――就像秋日的天高云淡。这首歌曾被香港一位名叫卢业媚的歌手翻唱为《为什么》，而在华语乐坛风靡一时。 　　

《光阴之中，变成小鸟吧》拥有着典型的“散文诗”般的抒情方式，这支作品很有些中国民歌“我的青春小鸟一去不回来”的意味，但是五轮真弓的放飞的“小鸟”却是逝去的真爱。作品写成于1986年左右，我觉得此时的五轮真弓在唱腔上最为成熟完美，多年的歌坛与生活阅历，已经使五轮真弓在心境上更显通透开阔，就像她写的词一样―――“变成小鸟吧，豁达地展开翅膀；变成云儿吧，旅人般解开自己……”。 　　

此类“借物抒情”式的散文作品，五轮真弓还写过不少，像1981年创作的《海鸥》和节奏明快的《小丑》等等。 　　

二、叙事小品文
五轮真弓有着良好的“叙事”能力，她在歌曲中描写过多种有情节性的“小景”，譬如邂逅、路过等等，均散发着清茶般淡雅的余香。 　　

创作于1983年的《避雨》，形象而生动地叙述了两个曾经相爱的人，在分开数年后，有一天忽然在车站偶遇，然后两人去咖啡馆里简单坐了坐―――尽管一切时过境迁了，但双方都是心存感激的。“事情”非常简单，但是五轮真弓以她女性特有的细腻形神兼备地描写了两人的“表情”与“动作”。值得一提的是，这首歌有这样一句歌词“重遇是很感人的事情，好像避雨般，两人。”五轮真弓在歌里最常出现的是“雨”这个意象（如《雨中的两人》等），她一直把爱情的双方看作为是在一把雨伞下相依躲雨的两个人―――外面的世界是寒冷的，只有一对恋人依偎在一起才可以保存温暖。千万不要小看了五轮真弓的这种比喻，事实上在日本的流行音乐界，这种体现当代女性独立、自主、自省观念的作品并不多见，她不取悦于任何（男性）听众，她只抒发内心中的那个自己，而恰是这一点五轮真弓抓住了日本新知识女性的形象。 　　

《不要哭吧》抒写的是女主人公在电话里劝慰恋人，五轮真弓低缓舒沉的嗓音仿佛耳边的呢喃，非常具有表现力。她在恰到好处地安抚并给予对方力量的同时，声音里却也隐含着一丝淡淡的忧愁―――她窥见了恋人的脆弱，这点“真实”唤起了五轮真弓的母性，但她同时也有些悲凉与惆怅。我非常喜欢这首歌，五轮真弓的歌声仿佛一颗缀满水份的饱满的水果，泛着夕阳般温柔的光。 　

《作家》是首别具一格、视角新颖的歌曲，它从行文到歌咏都如一篇优美的散文诗。这首五轮真弓的早期作品写了一位作家与“我”的情感，歌里是否藏着她自己的故事，我们不得而知，但是作品里那种“轻轻”的忧伤闪烁着人性美的光环。 　　

另外，五轮真弓在不同时期写就的《手表》、《不问香烟》、《配钥匙》等，都属于这种“叙事小品文”类型，我觉得，五轮真弓最为游刃有余和富有特色的作品也在这部分之列。 　　

三、情感长短句
同绝大多数的女性创作者一样，五轮真弓也常将自己的情感入歌， 但是五轮真弓无论惆怅（例如《重遇》），还是洒脱（例如《恋爱挚友》）都不囿于哀与怨―――她没有现在乐坛泛滥的小女人自恋倾向，这点不仅弥足珍贵，也是五轮真弓的歌曲得以成为经典的原因之一。 　

《拥抱吧―――爱恋好像美梦》是此类歌曲中的优秀代表。歌曲是最常见的两个相爱的人分崩离析的情绪。五轮真弓在词中道“命运是多么残忍，热爱过后两手却空空，明天我要独自饱尝孤单的滋味”。如果对接下去的情绪拿捏不准的话，多一分会变成怨妇，少一分则显得无情，但纵听整首歌，五轮真弓无论在演唱及旋律上都极佳地“隐忍”了痛楚，而将“就算没了你，我要活下去，请不要记挂”这样的洒脱姿态，表现得非常到位―――这也恰是都市知识女性的心态反应。后来，这种独立都市女性式的“精神”被许多人借用并光大过，但五轮真弓却只蜻蜓点水、没有深入下去―――她更偏爱人文式的抒情。 　　

五轮真弓早期写过为数甚多的“情感长短句”，香港歌手翻唱的也多是这部分，像《灰烬》、《知己》、《约束》、《恋人啊》、《再见不许说》、《重演》等都是较为优秀的代表作品。

最炎热的时候

 

bebe事

"任何幼小的生命,都是可爱的",这是BEBE让我每天时刻感受着的真理.BEBE每天在不断的长大,自我意识也一天一天的在他那突出的大脑袋里沉颠颠的积累起来,让他站立着的小身体有一点平衡未定的危险.

他从不肯主动睡觉,除非是在行程中的车里.他也不肯接受哄骗摇晃轻易的睡去,即便是困到最后,也要将残余的清醒发挥干净,不住的翻爬,眼睛四处张望,随时发现引起他兴趣的事物.

不仅如此他也同时耗费我的精力,是势均力敌的处理不当的体力消耗,而不是良性的相互抵消.所以我也躺下来,学他的声音.他叹一口气,我也叹一口气.他清脆的笑一两声,我也随之笑一两声.他发觉了,于是故意发出非常轻微的声音,试图考验我的注意力,而我当然效仿,他便又咯咯笑起来,带着困倦仍然开心.

他终于累极了,安静下来,趴跪着,脸偏向一边,眼睛直视着一处不动,慢慢的合上.我还要待他的呼吸均匀以后,才能证明他不会轻易醒过来,所以象往常那样,我一动不动的看着他,或者干脆也合上眼歇一会.

我把他轻轻抱起来,放到CRIB里,他最不情愿呆着的地方.他渐渐长大的现在,醒来若发现自己单独在CRIB里没有人陪伴,会站起来,在最靠近门的地方对着门大声哭.而过去他只是安静的躺在那里,玩一些随手可得的玩具,甚至会自己笑出声来.我怀疑他在睡意最浓的时候也能觉察到被抱起来,只是他不想因此打扰自己.他继续安静的睡着,似乎在积聚一些力量,等醒来后随时释放.

旅游和探险

大多数的人喜欢去规划好的风景区,所谓的旅游,是踩着多少人走过的足迹,所以人多,看到的是预期的风景,好或者不好.

少数人尤其是背包族,喜欢去那些人少去的地方,有探险的性质.因为没被开采过而存在诸多不便,看到的风景也自然是意想不到令人惊叹的.

少数人的人屡次探险,被惊叹的奇观于是被传说出来,慢慢成为固定的风景区,吸引着多数人去参观.少数的人于是重新开拓另外一些没被发觉的景观.

探险是沿着未知的路去发觉沿途的风景,而旅游则是因为某处存在着的风景而上路.

喜欢看超女

若是因为外出,或者做着别的事情而错过了观看周末的超女比赛,我会觉得错过了一些跟自己有关的热闹.

我喜欢看一些稚气未脱的漂亮男女在台上比赛,从整个国家的各个地区脱颖而出,一轮又一轮,然后他们会变的成熟一些.他们举手投足的老练是我在这个年龄所没有的.只有年轻才备有的勇气和掩饰不住的情绪的流露,还有台下那些疯狂乱叫的fans都能让站在电视前面的我激动一翻,好象是过节一样看超女节目,有一点隆重的不同于看其他的节目.

也好象过节一样,节目结束以后,就不再想.我欣赏的,偏向的,有意见的都不再那么重要了.出类拔萃而因此成名的也不值得再去关注.去年看莱卡我型我SHOW里男男女女几千人,到最后只剩下了那么六七个,各有各的招数,忧郁英俊的薛之谦拉起台下一位女生的即兴表演,最后意外的输给了同样帅气乖样却有百变风格的刘维,那是最精彩的最后一场,不同的台重新放过好多次,每次都不错过.但过后也就这样,不会去网站上搜索,也不再关心他们出了什么专集.

目睹一夜成名与失败,是常人爱好的娱乐,是老百姓的,是媚俗的.美国现在收拾率最高的节目就是Amrican Idiol,似乎是在说明大众的喜好有共通之处,可我从未刻意找时间去看.透过卫星去看中国的类似节目,持着远观的态度,看不到暇眦,倒反而觉得这类时尚娱乐的节目跟国际接轨的很快,抄袭也罢,模仿也正点.

总是怀着一些凑热闹的心理看着比自己年轻一点的人,表现自己优秀的地方,而他们显露的缺点也是值得原谅的.看着一个女孩投入的在唱莫文蔚的爱,手势和台位都恰到好处,想到,等回国的时候去唱卡拉OK,站在那里是不是会觉得无处摆放手脚一般的生疏?

咖啡和茶

咖啡是打乱生物钟和引起panic的祸害,不敢轻易去碰.可从未养成喝茶的习惯,可能是那些所谓中国茶中含重金属超标的负面新闻看多了.可亲戚带来的没有农药的绿茶闻之无味,连色泽也不好,浮在杯面上象一堆暗淡的杂草,饮下去,只能一边想着,这是好茶,跟其他对身体百利无一害的绿色食品一样,难以下咽,可咽下去就好了.

因此喝茶就好象去违背自由的意愿,亦有委曲求全的成份.而咖啡不同,它代表着没有义务的放松.即使并没有多少空余的时间,咖啡至少能提供一些具有向往性质的安慰.以前我可以呆在STARBUCKS里面整整一个下午,反复看一张metro上的news,很多学生和business people在旁边坐下,又起身离开,有时是一些老人,推婴儿车的妇女,和狗.冷饮制品在制作过程中发出的噪声,混进客人们的谈话声与外面出来的车流声.而背景的jazz音乐里的女中音可当成可有可无或者必须存在的点缀,大多是经典的收藏,尾音拉的很长,旋律也不好琢磨,能象唱片播放器的指针那样,将小店里的时光随便拉回到以前的任何一个地方,重新开始.

茶更清高,具有目的性,对饮者有品的要求,无形也增添了心理负担.人走以后,凉茶摆在桌上,具有被抛弃的失落感,倒进水槽里过滤出的茶叶的浸泡过的尸体也不时的提醒着一些谈话内容的隐意,在被归入垃圾之前做出无声的抗议,使喝茶徒然增加了一丝屠害生灵的残忍.

咖啡的尘渣可以处理的更无情一些,它们被过滤以后大量的留下来,如同生产过程中的最后一步,似乎还没有轮到被消费就完成了使命.倒入水槽迅速的流走和当成垃圾的沉渣都可以麻木不仁,不再牵扯上喝的行为,是低值易耗品在大量制造产出过程里的必然.

喝咖啡,在喝的时候完成回味的过程,喝茶,喝的时候不一定可以集中,喝过却可能带了纠缠的烦恼.

安妮宝贝的蔷薇岛屿

安妮宝贝一直是我最欣赏的女性作家,虽然她以网络而出名,早期的成名作品<告别薇安>读起来是那么的不成熟和粗糙.最近偶然读起她的蔷薇岛屿集子中的片段,深感她的文字叙述的进步,也激发去找她的新书去读的兴趣.网上有爱她的读者reix写了读后感,很喜欢也深合自己的想法,COPY到这里.


淡定
作者：reix

　　用了两个小时看完了安妮的新书《蔷薇岛屿》。安妮已经不是《告别微安》里的安妮，她表现出越来越多的淡定。接近过死亡之后的淡定。


　　整本书已经看不到情节的痕迹，所以，要看情节的人会很失望，只是记录着生活的琐碎。只有阅历丰富，内心剔透，极度敏感的人才会这样写作。我不喜欢看到散文里有调侃的成分，常常感到厌恶。我喜欢看到时光，在身边的时光，快乐的，疼痛的，美好的，恶的，过去的，未来的，珍惜的，蹉跎的。把它记录下来，然后回忆。安妮把记录下的时光，在辗转的流动里，让人看得一览无余安妮写到越南。我对于越南的印象全在一部电影里。《three seasons》，中文译名《恋恋三季》。繁华和腐朽的都市，在装饰豪华的旅馆前面，是成排的人力车工人。它卖淫业的发达人所共知，同时，几乎所有人都会想到越南女人明亮的眼睛，高高的颧骨。她们在异乡漂泊，没有家园。
　　然后，看到它的美好。看到安妮在那里散淡地生活。离群索居，保持素食主义的某种心理洁净。
　　在经历过死亡的蛰伏之后，在可以坦然面对丑恶的时候，为最细小，最本质的细节在感动。
　　就像我常常看的日出，我知道在蓝色天空的尽头是红色的朝日。
　　在看到安妮关于父亲的回忆时，想到想念。什么是想念呢，是时时刻刻的想到。在河内的那段时光，她穿插了对父亲的回忆，还有与始终敬爱的父亲之间的隔阂。反反复复的回忆，还有她的童年。那种逝去的漫漫时光。在写作的方法上，错落有致。 　　对于书的装帧，我很喜欢。并不是一本纯粹的文字文本，有照片。可以看到那一刻的思想，她看待的方式，同样是些不起眼的地点，经过处理，加上文字。同样是很个人的展示。看到的是整个思想。
　　在书的最后是专访，没有看问题，直接看了答案。有的问题问得多余且累赘。

听烟花的节日

向来美国的国庆日不象其他的节日那样对我有渲染力,不比圣诞节,商店里早早的摆上了装饰品,广播里也到处是各种圣诞节歌曲,在早早落下夕阳的傍晚看着明亮缤纷的店铺橱窗,如同闻到别人家的饭香,心底是有一丝动摇的,自己原来也要过节了.

国庆节唯一的意义是看烟花,印象里也是这天的烟花比一年中任何其他时候都多.美国很多的节日都集中到夏秋以后.所以国庆在许久没有假期的盛夏,冷不生丁的空出这么一天,于是不知道怎么过好.

以前过美国国庆,是参加各种聚会,一起观看隆重的烟花.记得前年在Boston,晚上等到10点以后,Charls River上终于升起了彩色的星火,随即听到来自空中爆破的声音然后又看到新的礼花,一次比一次的精彩,直到最后一个大大的礼花升起来,在天空中形成心型和类似节日祝福的字样,人海开始欢呼.总共才不到10分钟的光景,可花了我好几天的时间盼望这一刻的到来.

今年日程排到七月四日的时候,刚好我们的旅行团到达了deadwood town(枯木城),劳顿了大半天在BUS中睡得昏昏沉沉,懵懂之中还在猜想晚上能否看到烟花.

South Dakota盛产肉产品,导游特意嘱咐了一定要去吃在别处吃不到的正宗steak,肉类对我没有任何吸引力,于是就在所住的hotel里玩老虎机.Deadwood除了steak,有两样吸引游客的地方,一个是cowboy的枪战表演,还有就是赌博.

从来不喜欢赌博这种有冒险意味的游戏,可老虎机跟电玩一样,只要手指机械的按着按钮完成任务就好了,全然不费脑筋.这也是打发白日光阴的一则办法,却没想到扔出去20元又赚回来100多元.本不想赢钱,赢了也并不多高兴.外面围着看枪战表演的人们.那几个打扮成西部牛仔的人显然是被来自各地的土老冒惯坏了,以一种好莱坞明星的派头摆起pose.朝天开了一个空枪,一个胖子假装倒地,然后有人事先扔出一只玩具塑料鸡,表演就算结束了,没什么大噱头.

原来想着等天黑下来看烟花的,可天迟迟黑不下来.中部山区的小镇上傍晚一到就异常萧琐,游客们即便在旅游旺季也不能为街道增添繁华的气氛.又不想泡吧,只好一个人早早的回到房间.打开灯,舒舒服服的洗了个热水澡.(中部昼夜温差之大,太阳落下以后就象是过秋天一样).这时候开始听到零零落落礼花的声音,此起彼伏,象是就在旅馆外面,可是透过二楼的窗棂全然看不到,原来是从相邻的镇上传来的.

没什么,再热闹也比不过往年在New York和Boston看到的.但还是有点失落,不禁气恼起来,这遥远偏僻的市镇,要没有一两个传奇人物造下的名声而招引游客,有谁会知道来这里呢?

乘着时间的BUS

第一次乘坐BUS长途旅行,心中没有丝毫的准备.好象就认为是一个集体,有导游的带领,或者悠闲或者匆忙的赶到各处, 每一个个体都是次要的,独处亦不太容易.

其实这次旅行就象是一个在BUS上独自观望窗外做无限的遐想的时间,被零碎的分割成一些片段,穿插着走出BUS到自然中观赏的镜头.

坐BUS长途旅行,早晨七点钟就行使在无边无际的中部荒原的公路上,生活一下子变的漫长了,好象一生下来日子就是这么单调的过着似的.

村庄与圆形的田地,在晨辉中安详的存在着,仿佛真理一般没有声息的悄然存在着.疾驶的客车一瞬间经过,它们变无止境的后退,从我眼前的车窗消失,转而眼前又是新的村庄与田园.

我们如同时间一般穿梭前进,它们则象历史一样存在着后退着.每一棵草木,每一只鸟兽,在它所站立的位置上呼吸,给这片原本荒凉的地方增添一丝生息.

在这片开阔的土地上,空气中的精灵是不是要比繁忙城市中的要自由呢?不清楚,不过我的心灵在这里是自由的,完全远离了琐碎的烦恼.

(note:these two pictures are what I downloaded from a website on Utah).

前日(7/7/06)还在salt lake city

整个团队在旅行结束的当天就分散了,只有我一个人留在了事先旅行团安排的旅馆里.旅馆比较舒适,有网络与pool,也随时可以叫shuttle出去.闲着也是闲着,于是去DOWN TOWN逛街.

心里总是不踏实,想着第二天就可以见到BEBE了.其实最主要的是一个人孤独的在离家很远的地方游荡,人生地不熟,很担心一些意外的发生.没有安全感是从小到大一直隐藏在心里的阴影,这种感觉可以随时改变自己的心情,让一些美景与友好的陌生人徒然增出距离来.

就象hotel里的接待员,一周以前刚来的时候刚好是他,这次又遇见他,有教养的友好,可并不因此让我滞留在lounge里跟他多聊聊天.我有时候觉得多余的礼节是对时间的不尊重,表面上客气的交谈,可心里面却想着早早的离开这种场合到一边去.

可巧这个接待员给我的房间号是114,我不禁有点迷信起来,很怀疑这个号码是不是对明日的归程有什么不吉祥的预示.转而又想,如果得到的预示是肯定的,则更换房间号并不能改变即将要发生的事实.这也避免了再与那位客气的接待员第二次交谈.

摩门教堂与大盐湖

纪念碑是两只金色的海鸥的雕塑,当年摩门的祖先们遇到了蝗虫,他们辛苦耕种的庄稼就要毁于一旦.幸亏这时飞来一群海鸥,将蝗虫吃的一干二净.

可海鸥看上去很小啊,傻瓜数字相机实在不能将它们突出来.








Great Salt Lake大盐湖没有什么看头,辽阔的湖面和远处凸现的还岛还有湖边的沙滩都使它看起来跟普通的海没有什么区别.

只是到处是海鸟腐烂的尸体,和因此追逐而来的密密麻麻的蚊虫,腐腥气弥漫.

除了我们这一队人,没有多少游客,却仍然有一两个人穿着泳衣,不晓得这28%浓度的咸湖水会不会伤害他们的皮肤.

可能冬天会好一些,那时候湖面会全涨出来,高出水平面很多.据说冻成冰以后是世界级别的赛车佳地. 

置身于无边的自然中感觉到自己的藐小

从中西部重回到家里,时空的转换让我感觉到刚刚经历的旅行好象已经过去了好长时间似的.而关于旅行的一切内容都简化成了一些重复性比较高的细节,比如在BUS中前行(事实上跟团旅行的别名就是乘BUS观景),短暂的置身于景观中,拍照,被安排在餐馆里吃饭以及旅馆里住宿.仅此而以,似乎旅行的对象却是微不足道的了.

在最后一天,我们去了Arch National Park,拱门国家公园.早起行车两百多公里,才找到这群风化的岩石.亿万年前的海底,在亿万年以后升起成陆地,沙岩在风吹日晒逐渐剥落,形成各种奇形怪状的石头和峰.这些形状随时还要在变化,或许下次再来,我身后的一些柱状体就不见了.坚硬巨大的石头终究会被自然的变化而摧毁,渺小的人更不会比一颗沙屑强大多少.

想到这些,忽然猜想不出自己偶然成为了主宰万物的人类的一员,是不幸还是幸呢? 

就当是做了一件好事

超市门口站着一个黑人少年,摊着两只手,一只放着几枚硬币,另一只手则是一张地铁卡.他对一个过路人说,卡里没有钱了,他回不了家.路人头也不回的走过去,表情里有不信任而引起的厌恶.

"劳驾",这个少年又走到我身边来了,其实我也在假装没有看见他.他的态度很真诚,至少我没有足够的判断力来断定他是撒谎的,他还很年轻. 我就从兜里掏出两元钱,递给他.

他同样真诚的说,上帝保佑你.眼睛没有直视我,可我相信这一刻他的确是发自内心说的.

没什么,我只是重温一下许久没有过的施舍以后被感谢的心情.